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歌剧《黑桃皇后》民族文化和艺术风格探索论文

发布时间:2022-07-29 10:33:01 文章来源:SCI论文网 我要评论














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  摘要:《黑桃皇后》是由俄罗斯联邦19世纪伟人的词曲家柴可夫斯基依据沙俄著名诗人普希金所写作的同名长篇小说改写的同名悲歌剧,更是柴可夫斯基创造的最具标志性的歌剧,对后来的歌剧写作具有重要的深远影响。就《黑桃皇后》而言,无论是长篇小说的写作手段或者乐曲特点,又或者是对其内容的思想情感,都具有其所独有的美学特色。从作品出版至歌剧公演六零年,俄罗斯联邦的社会形态和传统文学艺术在维持着较为平衡的同时,也出现了相当明显的转变。本文试图从《黑桃皇后》的创作背景开始剖析,透过分析该国社会转型与风格的转变对《黑桃皇后》的深远影响,阐述了19世纪初俄罗斯民族文化的发展流变之道,并探讨了整体风格。
 
  关键词:《黑桃皇后》,民族文化,艺术风格
 
  《黑桃皇后》这部闻名世界的歌剧,总共分为三幕,整部歌剧的大概内容是主角赫尔曼沉迷于赌博,因此日渐堕落,最后自取灭亡的故事。本文阐述了这部歌剧的社会历史背景,分析了它的艺术风格和特点,有利于使听众对这部歌剧加深认识和理解。


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  一、《黑桃皇后》概述
 
  (一)《黑桃皇后》的诞生
 
  《黑桃皇后》从艺术性上来说,无疑是19世纪初俄罗斯音乐艺术的珍品。其创作产生于19世纪末,在《黑桃皇后》的写作背景中,我们不难看到俄罗斯在19世纪社会转型中对俄罗斯社会文化和艺术风格产生的重要影响。作家彼特鲁尼娜就曾如此评论过《黑桃皇后》,认为《黑桃皇后》是一本中篇作品,充满着哲理,故事的开始,是从普希金时期开始叙事,它讲述了普希金关于他那时期的俄国最基本的日常生活,关于19世纪该国人民的文化历程以及精神面貌的社会历史和哲学思想。柴科夫斯基对《黑桃皇后》的改编创作是在19世纪末,而真正公演则是在1891年2月。从普希金创作的长篇小说《黑桃皇后》到歌剧《黑桃皇后》的问世,时间跨度将近60年。
 
  (二)《黑桃皇后》的咏叹调
 
  柴可夫斯基认为,圣彼得堡或莫斯科的上流社会欣赏水平一般说来都不尽如人意,《黑桃皇后》首演那天他也去当了观众。他的歌剧有无与伦比的魅力,令人拍案叫绝的音乐,“三张牌动机”与电闪雷鸣相互交织,还有赫尔曼热恋丽莎所唱的光辉明朗的曲调,都具有不可抗拒的戏剧感染力。《黑桃皇后》是一出三幕七场的歌剧。咏叹调则发生在第2幕前三场。前三场中,身为丽莎的未婚夫,叶列茨基公爵向丽莎唱起了美丽的咏叹调,这首咏叹调旋律优美而诱人,充满了抒情感受。整出戏布景设计得非常讲究,而且由于柴可夫斯基把俄罗斯与法兰西的服饰、舞台等元素糅合在一起,有一个空间错位的感受,这也和这首咏叹调的内涵有关联,由于叶列茨基在演出时候,本来就一心想让丽莎公爵喜欢上他,但是在丽莎公爵心中却想着戈尔曼,两种人的内心世界是完全截然不同的,就像空间错位的时间那样,所以柴可夫斯基可谓用心良苦。这一出咏叹调本来就带有一点滑稽、荒唐的含义在其中,所以他的表演也非常耐人寻味,而且在观赏时,还要充分考虑到另外角色的内在背景。
 
  二、《黑桃皇后》与19世纪俄国的艺术风格
 
  沙俄的文化艺术形式从18世纪开始步入了传统主义的发展阶段,浪漫主义也渐渐代替了传统主义在沙俄文化艺术形式中的重要地位。这一时期的沙俄诗文艺术作品之璀璨也是众所周知的。而普希金本身既是沙俄浪漫主义文化中的主要成员,同时又是沙俄真实主义文化中的主要奠定人。《黑桃皇后》也就是对19世纪30时代初沙俄社会主义大转型时代普通人生存命运的写照。
 
  柴可夫斯基本人的歌曲制作也受到了欧洲古典主义的强烈影响,但柴可夫斯基的歌曲制作并没有单纯地向西欧音乐风格看齐,反而具有强烈的俄国民族乐派特色,他将俄罗斯传统民谣和城市流行音乐元素有机地糅合在一起,构成了富有明显个人特点的新音乐风格。在撰写歌剧《黑桃皇后》时,柴可夫斯基运用了大批和声、复调的作曲技法,包括伯爵夫妇出场时的五重唱,但这并不算《黑桃皇后》中唯一的乐曲基底。在第二幕开始,柴可夫斯基也运用了特色较明显的俄国民族乐派旋律,衬托情节中欢快激烈的氛围。现实主义的悲剧小说《黑桃皇后》改写为抒情悲剧戏曲《黑桃皇后》,这并不仅是文艺形式变化,这更是俄罗斯在19世纪时期艺术风格变化对不同时期经济社会的反映。
 
  三、《黑桃皇后》中的艺术风格分析
 
  (一)背景分析
 
  写作了《黑桃皇后》的时期,柴可夫斯基也步入了其写作生活的末期,但这时的柴可夫斯基生活仍然是很成功的,声誉显赫的。歌剧《黑桃皇后》的三位主要角色,伯爵夫妇、丽萨和盖尔曼的结果均为自杀。柴可夫斯基经常使用这个“罪恶的慈悲性”的乐曲颜色来烘托剧中“光辉”与“阴暗”的矛盾。在第二幕第二场中,盖尔曼和伯爵夫妇之间的对手戏,就是用这个乐曲颜色表现戏剧矛盾的一种明显例证。柴可夫斯基采用中提琴引入再转至其余钢琴乐器和声部中的方法,渲染出了这个阴森诡异的氛围。在这其间,柴可夫斯基又描绘了盖尔曼和丽萨之间恋情的炽热程度。在序幕首场中,盖尔曼对爱的渴望是乐队表现得风声鹤唳的颤音,在第二次场中,丽萨和波丽娜的二重奏都把柴可夫斯基格局的抒情格调表现得淋漓尽致。

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  抒情和诡异的美妙组合,使歌剧《黑桃皇后》的歌曲格调成了一条特殊的有机体。这个歌曲格调是一次向18世纪古典主义音乐格调的“献礼”。柴可夫斯基对莫扎特的音乐作品十分钟爱。其在作品中二幕第一场假面舞会的歌曲中就恰到好处地植入了莫扎特音乐作品的戏曲格调,以戏中戏的方法展现出主角在挑选情感或是挑选金钱时的两难。这个两难的抉择是歌剧《黑桃皇后》中最突出的戏曲冲突。为表现主角在憧憬与憎恶,乃至美德与罪恶中的复杂性选择,柴可夫斯基在抒情的伴奏色调和诡异的歌曲基调中反复转换,进一步凸显出剧作发展的冲突性和必然。至于结尾一幕的安魂曲,及其在帷幕揭开时盖尔曼搂着丽萨遗体痛哭的情节,则是剧中人对立情感的最后一次释放,它打破了普希金作品的现实主义结局,也给整个歌剧的格调增添了古典主义的悲悯温情色彩。
 
  (二)《黑桃皇后》的创作手法特征
 
  1.运用多元化体裁形式
 
  在《黑桃皇后》的写作过程中,柴可夫斯基使用了许多新艺术体裁,而对于在歌剧中大量使用这种新艺术体裁来说,这是对歌剧本身的革新,对后来歌剧小说的创造也产生了巨大而深刻的影响。在《黑桃皇后》的创造过程中,柴可夫斯基将不同的艺术表现形式有机地融合在一起,运用这些艺术融合方法,不但在创造过程中更加突出了歌剧作品自身的艺术独创性,也同时赋予了歌剧作品新鲜的审美特色,正是这种新审美特色,才十分受人欢迎,这也正是这个歌剧作品刚刚公演就广受欢迎的主要原因。但是,从现实主义的视角出发,由柴可夫斯基所创作的《黑桃皇后》这一深受世界观众欢迎的歌剧艺术作品,其不仅仅促进了本国歌剧艺术的发展,同时对世界歌剧艺术的发展也产生了巨大的推进作用。这也是柴可夫斯基不仅在俄国,甚至在全球被普遍认可的主要原因。有关分析人员还指出,由于各种艺术体裁形式在歌剧中的普遍使用,又使歌剧作品本身更具有艺术感染力,正是这些感染力促使了《黑桃皇后》中这些富有特色的作创作手法已成为后来现代歌剧作曲的主要借鉴对象。
 
  2.意大利歌剧的影响
 
  纵观柴可夫斯基的作品以及《黑桃皇后》的创作过程和影响力,不难发现它在写作手段等方面受到了意大利歌剧的广泛影响,并且在这其中,《黑桃皇后》受到最深影响的作品是莫扎特的艺术作品。从另一个方面来看,在《黑桃皇后》这部歌剧的整个写作过程当中,柴可夫斯基也在最大程度上将莫扎特歌剧作品当做创作榜样,以他的创作作品为楷模。柴可夫斯基十分尊敬莫扎特,并且非常赞赏莫扎特的作曲手法。所以,除了《黑桃皇后》一部歌剧,莫扎特的作曲特点也能够从柴可夫斯基的其他创作中发现,这是莫扎特对于柴可夫斯基比较全方面的影响。除了莫扎特的歌剧,瓦格纳甚至舒曼在声乐领域也对柴可夫斯基的写作产生过很大的影响,这也是柴可夫斯基在歌剧写作过程中非常重视对歌剧中角色的外表刻画与情感内心刻画的关键因素之一。
 
  3.结合浪漫主义和民族主义
 
  结合浪漫主义和民族技巧这一方面,从写作技巧的角度来看,《黑桃皇后》这部歌剧最突出的特点是浪漫主义和民族技巧的紧密结合,这种两者相结合的写作技巧创作出来的《黑桃皇后》会让观众耳目一新,带给观众一种新颖独特的感觉。浪漫主义手法与民族主义手段的有机融合,是柴可夫斯基在为歌剧《黑桃皇后》作曲中所运用的最一般的创作手段。首先,从浪漫主义手法上来说,在《黑桃皇后》这个歌剧创造过程中,最突出的就是作品内部的社会情感因素,因此在真实的创作过程中自然会有相当大的主观性。因为浪漫手段的使用最重要的目的是不受限制地充分反映社会情感兴趣。在《黑桃皇后》中,尽管赫尔曼在一开始对丽莎白的爱情是真心的,但他最终还是没有忍住诱惑。他对丽莎的爱也让他上瘾,无法自拔,最终以自杀告终。但是,单就运用了民族手段的歌剧艺术来说,民族手段在歌剧艺术作品中的使用往往集中于声音和语言两个方面。它往往注重用简单而严谨的语言方法来完成真情的传递,因此,在写实歌剧艺术作品的过程中,柴可夫斯基往往更注重艺术作品色调之间的相互平衡,这通常在帮助观众更深入地了解艺术作品的整体基调方面起作用。
 
  (三)黑桃皇后的音乐应用特点
 
  1.多样化的音乐元素
 
  多元的歌曲元素在柴可夫斯基的歌剧创作过程中十分常见,柴可夫斯基十分注重于汲取多元的歌曲元素,并将之充分运用于歌剧作品之中,这就是歌曲在柴可夫斯基歌剧创作中的主要使用特点。从《黑桃皇后》的角度来看,它除了添加了原来俄罗斯民族音乐之外,还适当添加了其他乐器中所包含的各种其他元素,这不仅仅是歌剧演唱中各种音乐元素的有效融合,更是多民族文化相互之间的有效碰撞。由此可见,歌剧《黑桃皇后》在民族音乐的使用上具有独特性,这种独特性使《黑桃皇后》的吸引力和感染力增强。由此也不难看出,柴可夫斯基本人也具有相当先进的音乐作品观念,可以在创作中合理使用不同的音乐元素。
 
  2.伴奏与演唱之间的有效结合
 
  在歌曲演唱过程中,其常常要求通过伴奏音乐来丰富歌曲的表达情感,所以柴可夫斯基在作曲中通常也十分重视音乐在其间所发挥的功能,要求音乐的配合能够完全合理地和歌唱有机融合,并赋予歌剧演唱中的音乐更丰富的感染力。特别是在背景音乐的表现中,柴可夫斯基要求音乐的表现形态能和歌剧的整个情节发展相符合,并保证音乐能充分调动听众的心理情感共振。在《黑桃皇后》中,“三张扑克牌”是出现得比较普遍的戏曲伴奏形式,但通过深入理解就可发现,在剧情进展的不同步,这一戏曲伴奏形式之间也存在着明显的区别,而随着这一戏曲伴奏形式的变化,则能够更加合理地凸显出戏剧剧情的进展变化,所以戏剧伴奏形态通常在推进情节的进展方面也起到了不可或缺的作用,这也是《黑桃皇后》主要的音乐特色所在。
 
  3.悲剧的音乐特征
 
  柴可夫斯基大部分的创作,很大程度上都以戏剧的形式表现出来,而《黑桃皇后》则是其社会悲剧写作中极具典型代表性的优秀作品之一,在柴可夫斯基所创造的小说中更具典范习惯,经过深入研究剖析不难发觉。所以,柴可夫斯基对一部新歌剧作品的创造融入了自己的情感,也在很大程度上反映了社会的情感,更多的是希望唤起广大民众的自由意志,对当时社会现实作出最有效的改变。
 
  4.深刻的人物形象
 
  人物对心灵面貌的深入刻画,是柴可夫斯基在歌剧作品中最突出的特点。它注重在实际的歌剧创作中运用乐器,深刻塑造歌剧中主要人物的个人和行为特征,充分发挥每个人物的精神和情感特征,这就是为什么《黑桃皇后》中的主要人物有着极强的个人色彩,他们也非常现实。在《黑桃皇后》的写作过程中,柴可夫斯基在乐器的运用上采取了层层深化的艺术手段,更加深入地描摹了主要角色的精神面貌、心态状态和情感变化。柴可夫斯基借助各种形式的音乐,更深入地展示了他笔下人物情感的转变,这无疑使赫尔曼笔下人物情感的描写更加深刻。同时,它也反映了柴可夫斯基在刻画人物心理情感方面的艺术风格。
 
  四、黑桃皇后的内涵
 
  (一)反映民族情感
 
  柴可夫斯基在创作过程中,总体上已经充分体现出对前辈们的敬意,而创作音乐最主要的目的则是为了更有效地推动苏联音乐的发展。从柴可夫斯基本人的历史时期来看,传统民族音乐学校在推动专业音乐艺术的深入发展方面也起到了很大作用。所以,在实际的创作过程中,柴可夫斯基较大程度上承袭了学校前辈的创作风格与特色,除此之外,还按照时代的历史背景,把当时的民族与传统声乐流派融合在他的创作设计之中,这样的创作方法,不仅丰富了传统戏曲创作的艺术形式,也使得作品更合理地表达了当时信息时代的背景。《黑桃皇后》也是俄罗斯时代背景下社会风尚的反映,它不仅蕴藏着比较深厚的政治思想内涵,也是俄罗斯民族情感的重要体现。在《黑桃皇后》这部歌剧中,也充分反映了苏联人民的民族情感,不仅在很大程度上体现了柴可夫斯基自身的民族思想特点,与此同时,也是现场歌剧最重要的审美特征。
 
  (二)反映社会现实
 
  柴可夫斯基特别愿意在创作过程中加入民族元
 
  素,主要是因为他对当时俄罗斯的整体社会生活有着深刻的见解,对国家和民族有着非常丰富的感情。正是因为如此,柴可夫斯基在《黑桃皇后》的创作中一直注重鲜明节奏的运用,以增强艺术作品的感染力。而从实质上来说,由于柴可夫斯基在表达思想上与抒发情感上又是完全对立的,所以他在小说写作中总是更强调对各种节奏元素的使用,这在很大程度上也就给了《黑桃皇后》这部歌剧非常大的艺术感染力,这并不仅仅是对艺术形象的有效表现,同样,它也能够帮助观者对歌剧作出更深层次的思索。因为《黑桃皇后》反映了当时社会的实际情况,在唤起广大观众的情感共鸣方面发挥了重要作用,因此《黑桃皇后》一上台就得到了全国人民的普遍欢迎。
 
  (三)折射内心世界
 
  声乐界普遍认定歌剧《黑桃皇后》是柴可夫斯基基础音色最阴郁、格调层次最繁复、心灵作用最极致、内容含义最繁复的“超现实主义”作品。而此时的作曲家虽然功成名就,却烦恼不断。他全身状况都很好,却又好像从内心里明白了自己已经进入末年,在创作中也渐渐产生了自杀的念头和告别的心理暗示:除了最后一首凶兆不祥的《黑桃皇后》以外,他的第四(1878年)、第五(1888年)、第六(1893年)三部交响曲均是写“命运”的名篇,但颜色渐渐暗淡,一篇甚过一篇,至“第六”(悲怆)未乐章,最后写作了绝望、哀怨的挽歌,一反俄国传统交响乐的终曲处理方式,使激昂嘹亮的凯旋变成了沉痛、徐缓的慢板。但他的音乐创造力在生命的最后阶段仍处在灵感勃发的巅峰状态。《黑桃皇后》的特殊非凡地位正在于词曲家运用截然不同的歌曲格调,从音色层次上表达情节与角色心态。而柴可夫斯基毕生的歌曲经历与音乐风格也在这个歌剧中侧面反映出来。人们从该剧中能够分辨并概括出三个富有象征性的歌曲格调-意义世界:虚浮的高贵世间、浪漫主义的完美世间、病态的邪魔世间。柴可夫斯基笔下的音符一一对应着这三个清晰而有性别的世间,并经由娴熟的编制,使这三个世间相互之间形成了错综复杂的情感交流和回响。而正如上文所提,尽管盖尔曼同时处于浪漫主义、邪魔二种截然不同的世间中,但他对贵族世间却既爱慕又嫉恨;丽萨天真单纯,尽管是个高贵身份者,但她的性格却更适合于浪漫主义社会,老伯爵夫妇就是盖尔曼的对对立面,因为她生来是个高傲却又虚荣的大权贵,而她死后在阴间却变成了邪魔的一份子。柴可夫斯基在剧中也充分显示了自己无与伦比的抒情天赋。
 
  五、结语
 
  《黑桃皇后》作为一部柴可夫斯基歌剧作品中较为经典且最具标志性的创作,究其原因主要是柴可夫斯基在作曲中给出了其独特的美学特色。但通过对《黑桃皇后》这部歌剧创作的分析来看,其在创作手法、音响特点、思想内涵这些方面都有着比较鲜明的艺术特色。同样,由于柴可夫斯基在该部歌剧的创作中也在相当程度上融合了当时的社会背景,不仅仅是对当时社会现实比较真切的展现,而且还在相当程度上对柴可夫斯基本人真切的情感做出了描摹。所以,《黑桃皇后》对柴可夫斯基自己来说也有着相当的警示意义。
 
  参考文献:
 
  [1]王琛.俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》浅析[J].艺术家,2019(04):112-113.
 
  [2]王楠.《黑桃皇后》歌剧艺术特点探讨[J].当代音乐,2018(06):85-86.
 
  [3]孙兆润.歌剧《黑桃皇后》的创作背景和作曲家创作的心路历程[J].歌唱艺术,2020(01):24-31.
 
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