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音乐舞蹈史诗《东方红》总导演周恩来论文

发布时间:2023-12-27 11:06:55 文章来源:SCI论文网 我要评论














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  2021年建党百年纪恋日来临之际,央视4频道播放了向1964年10月上演的大型音乐舞蹈史诗《东方红》致敬的节目。致敬词写道:“短短50天时间,70多个文艺团体的艺术家联裾”3000多位专业和业余文艺工作参演者,一个经典诞生的传奇。

  这部大型歌舞剧是在周恩来亲自指导下诞生的。随后,他又指导将此剧拍成同名舞台艺术片,于1965年10月上映,在国内外产生了巨大的反响。《东方红》不但对中国歌舞表演艺术产生了积极而深远的影响,并且培育出一大批德艺双馨的艺术家,其中的大量歌曲更是家喻户晓,流传至今。
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  一、“我们就是要刻画这些典型人物来推动社会前进。”

  1949 年 7 月 2 日至 19 日,具有重要意义 的中华全国文学艺术工作者代表大会在北平 召开。周恩来会上作报告, 他根据毛泽东《在 延安文艺座谈会上的讲话》精神, 强调要坚持 文艺为人民服务、为工农兵服务的方向, 正确 处理普及与提高的关系, 要用很大的热情改造旧文艺、团结旧艺人, 增强全局观念, 分部门成立文学、戏剧、电影、音乐、美术、舞蹈等协会,有组织有计划地开展各项文艺工作。他特别关心新中国电影事业的发展, 曾多次致信中央电影管理局局长袁牧之, 具体部署电影摄制工作。值得一提的是, 作为艺术内行的周恩来, 深知在当时的条件下,“电影是 最好的宣传工具”。这也是为什么他 不但亲自抓了《东方红》的舞台表演 的编排,还亲自抓了《东方红》的舞 台艺术片的拍摄。

  1953 年 9 月 23 日,周恩来在中 国文学艺术工作者第二次代表大会 上指出 :“新的文学艺术,掌握了毛 主席文艺为工农兵服务的方向。既 然如此,文艺就必须首先歌颂工农 兵中间的先进人物。”“魏巍同志所 写的《谁是最可爱的人》,就是这种 类型的歌颂。它感动了千百万读者, 鼓舞了前方的战士。我们就是要刻 画这些典型人物来推动社会前进。” (文化部文学艺术研究院编 :《周恩 来论文艺》人民文学出版社 1979 年 2 月,第 53 页) 顺便提一句,魏巍 后来成为了《东方红》解说词撰写组 中排名第一的成员。
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  从 1958 年开始,在全国范围内, 所有国营和民间职业文艺团体,都 掀起了上山、下乡、下厂矿、下连 队、“把好戏送上门”,更好地为工农 兵服务的热潮。各个文艺演出团体 经常组织精干的演出小组下乡、下 厂矿演出,把文艺节目送到田间地 头、工地车间等地方。在演出的节目中,音乐舞蹈类节目是重头戏。 同时, 随着新中国国际威望的提高, 以音乐舞蹈为主的中国文艺团体出 国演出交流也日益增多。特别值得 一提的是,随着大规模文艺活动的 兴起,很快还形成了以音乐舞蹈为 主的“上海之春”“哈尔滨之夏”和 “羊城音乐花会”三大音乐盛会, 以 高水平的演出轰动全国。

  周恩来非常关注这些文艺活 动。1960 年 11 月 11 日,中央民族 歌舞团访问苏联归国后,周恩来观 看汇报演出并接见全体演员。周恩 来说 :“好的歌舞,老看也不行。必须有新东西。新节目要有新的思想内容, 但必须用艺术形式来表现, 有很好的艺术质量。这是文化部门应该抓紧的工作,不能单用几个标语口号来解决问题。”“战争年代,歌声嘹亮。现在越来越弱了, 有些暮气,不少人不会唱国歌和国际歌,这不好。”(中共中央文献研究室、中央档案馆 :《党的文献》1995 年第 6 期,第 3 页)

  二、演职人员称 :总理是我们的总导演。

  在 1961 年 11 月 11 日与中央民族歌舞团谈话时,周恩来还说了 这样一段话:“建国 11 年了,在艺术 方面总要有新东西,总要有提高。开 国初期看看大秧歌这类歌舞,还可 以接受。现在还保持那样的水平就 不行了……我们应该编一个质量高 的包括各民族歌舞的大节目,现在 这个样子不行。”
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  由此可见, 周恩来这时已经考虑 到“应该编一个质量高的包括各民 族歌舞的大节目”来宣传全国各族 人民共同奋斗的光荣历史。他还提 出了几个原则性的问题。例如 :“我 们提倡严格的科学性和革命性的结合,在艺术上就是革命的现实主义 和革命的浪漫主义的结合。”“艺术 创作不是容易的事,谁把这个问题 看得太简单,谁就是不懂得党的文 艺方针政策。毛主席《在延安文艺座 谈会上的讲话》虽然谈方向方针多, 但艺术创作方面的基本问题,也谈 得很清楚了。”

  1964 年,上海筹备第五届“上 海之春”。中共上海市委指示 :“创 作一台更大的歌舞,一直唱到大跃 进。”文艺工作者很快创作出了大歌 舞《在毛泽东的旗帜下高歌猛进》。

  上海市的主管领导特意选在毛泽东 《在延安文艺座谈会上的讲话》发表 纪念日的 5 月 23 日举行“上海之春” 开幕式并在开幕式上首演《在毛泽东的旗帜下高歌猛进》。演出盛况空 前,观众如潮,反响极好。

  7 月 12 日,周恩来出访外国后 回到上海。在上海期间,他应陈毅邀 请观看了《在毛泽东旗帜下高歌猛 进》,感到非常满意, 立刻酝酿要搞 一台大歌舞表演,以庆祝即将来临的建国 15 周年。
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  7 月 30 日,周恩来就 7 月下旬 以来倡议搞一部大型歌舞作品以供 国庆 15 周年演出一事, 听取文艺界 有关负责人汇报准备情况。提出:争 取按计划完成,但考虑到创作上的 困难, 万一 10 月 1 日赶不出来, 也不要紧,等于对我们大家进行了 一次革命传统教育,一次党史教育。特别强调 :要敢于创造。当即决定,由中宣部、解放军总政治部、文化部等方面组成领导小组,作为具体抓创作、排练的“指挥部”。8 月 1日,周恩来同意周扬《关于国庆期间演出大型歌舞“东方红”问题的请示》报告,并在批示中作出了具体安排。(中共中央文献研究室编 :周恩来年谱 1949-1976 中卷》,中央文献出版社 1997 年 5 月,第 660-661 页)由于时间太紧, 从组建队伍到正式演出只有不到 2 个月时间,而参演人数达到 3700 人。参演人员, 特别是主创人员,几乎每天都要工作到深夜。周恩来也常常陪伴他们到深夜,从大的构思到小的细节,几乎处处都过问到。正式公演前预演 8场,周恩来完整地观看了 5 场。每场结束后, 周恩来都亲自主持座谈会,征求意见。

  从 9 月中旬至 9 月 27 日, 周恩来多次审查并约有关人员谈大型音乐舞蹈史诗《东方红》,亲自确定史诗的主题和重要情节,并审改朗诵 词。对周扬、周巍峙、陈亚丁及有关 人员说 :《东方红》中要突出表现毛 泽东思想,要以毛泽东《在延安文 艺座谈会上的讲话》为指导,努力 做到政治和艺术的统一、内容和形 式的统一。要具有新鲜活泼的、为中 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和 中国气派。要采用史诗的写法,既 是粗线条的,又要很深刻,能打动 人。在创作上要敢于打破框框、标 新立异。要注意艺术风格、艺术手 法的多样化, 平板、单调、贫乏的东 西,不仅不能使人受到政治教育也 不能使人得到艺术享受,不仅不能 传播毛泽东思想,反而违反了毛泽 东思想。(《周恩来年谱 1949-1976 中卷》,中央文献 出版社 1997 年 5 月,第 668 页)

  当年担任朗诵的林中华和白慧 雯 2009 年回忆道:“朗诵的词都是经 过周恩来总理逐词逐句修改过的, 花费了很多心血。”周恩来多次听他 们朗诵,提出意见和建议。有一次甚 至要亲自示范,让他们体会怎么朗 诵出感情来。在一次听完他们两人 的朗诵后,还是不满意。于是对他 俩说 :在朗诵台词的时候,要在理 解的基础上进行,朗诵的感情很重 要。你们年轻,没有经历过红军长征 和旧社会的苦难, 对过去没有体验, 我建议你们去访问一些老红军和苦 大仇深的老工人。从中就能够丰富 内在的感情,还可以丰富以往的知 识。他们两位听从了周恩来的亲切 教导,首先借来《包身工》《童工》 和《红旗飘飘》等书籍阅读,然后挤 出时间主动走访参加过长征的老红 军,听他们讲长征的悲壮历程。他们 还访问了煤矿工人,听他们讲述在 旧社会的非人生活状况……经过一 段时间的消化吸收和揣摩酝酿,朗 诵效果好多了。周恩来听了他们的朗诵后高兴地说 :“两位朗诵很有进 步, 祝贺你们!”时至今日,《东方 红》的朗诵仍然是朗诵艺术上的经 典之作。
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  1964 年 10 月 15 日晚, 周恩来 在陪同日本芭蕾舞团观看《东方红》 后,到后台为外宾解答有关《东方 红》的各种问题(包括灯光设置等 技术问题)。演职人员称 :总理是我 们的总导演。(《周恩来年谱 1949- 1976 中卷》,中央文献出版社 1997 年 5 月,第 672 页)

  三、“这部影片的拍摄成功,对 全国人民和世界人民都有教育 意义。”

  《东方红》的演出成功,产生了 巨大的社会影响,广大群众迫切希 望先睹为快。前来参加国庆 15 周年 庆祝活动的许多外国友人观后赞不 绝口,建议把《东方红》拍成电影向 海外发行。周恩来十分赞同把这部 舞台剧修改整理后,拍成舞台艺术 纪录片,产生出更有效地宣传作用 和教育功能。10 月 16 日在陪同毛泽 东接见《东方红》创作和演出的全体 人员后,当天夜里便约文艺界有关人士谈话, 倡议把舞台剧《东方红》 拍成电影,并就电影拍摄的有关问 题提出了意见。他说,这部影片的拍 摄成功,对全国人民和世界人民都 有教育意义。(《党的文献》1995 年 第 6 期,第 19 页)根据周恩来的倡议, 原来的大歌 舞指挥部扩大和调整了领导小组成 员,增加了文化部电影局司徒慧敏 和八一、北影、新影等 3 个电影制片 厂的负责人, 确定王苹、李恩杰为导 演。为了加强艺术领导,指挥部还专 门成立了《东方红》电影导演团。

  领导班子调整好以后, 周恩来便 把重点放在进一步向所有参与人员 宣传党的光荣历史和优良传统,使 大家能更充分地了解将舞台剧搬上 银幕的重要性。为此,周恩来多次 以不同的规模和范围,召集参演人 员进行学 习座谈。10 月 23 日,周 恩来召开大会。他在讲话中要求在 表演中突出表现毛泽东所说的我们 取得革命胜利的三个法宝——统一 战线、武装斗争和党的建设。还说, 遵义会议是毛泽东在惊涛骇浪中扭 转了船舵, 纠正了方向, 是一个伟大 的转折点, 这一场演得不突出, 一定 要摆上,使它更突出。我们党是在漫长曲折而又复杂的道路上走过来 的,你们经过学习, 从中得到一种精 神,在表演中要把这种精神表现出 来。最后说,文艺工作者要实现文艺 上的革命化、民族化、群众化, 首先 要把自己锻炼成为一个革命派。
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  1965 年 1 月 8 日,周恩来召集 《东方红》导演团开会,研究将《东方 红》进行再创作、拍成电影问题。在 讲话中提出了一些具体的要求, 如: 史诗要用史诗的写法,不是写故事 性的剧本。要用革命的现实主义和 革命的浪漫主义相结合的方法把史 诗搬上银幕。要标社会主义之新,立 无产阶级之异。要走群众路线。(《周 恩来年谱 1949-1976 中卷》,中央 文献出版社 1997 年 5 月 ,第 700- 701 页)在《东方红》的摄制过程中, 周 恩来始终关心着每一步工作。每隔 几天,他就要同编导人员一起审看 样片, 听取汇报, 不放过任何一个细 节,对修改排练后的《东方红》提出 更加细致入微的意见。

  从 1965 年 6 月开始, 摄制工作 开始加快速度。在随后的 3 个半月 时间里, 摄制组兵分三路, 在北京电 影制片厂大摄影棚、人民大会堂万 人大礼堂和北京体育学院的田径馆 三地来回奔波,穿插交替,紧张拍 摄。如果没有这样的场地条件,电影 肯定是无法完成的。而没有周恩来 的支持,是不可能有这样的场地条 件的。人民大会堂万人大礼堂为了 配合拍摄, 把座椅全部拆掉, 铺上移 动轨道, 还加上升降车, 工程量之大 可想而知。摄制组在此一共“折腾” 了 8 个月。有次摄制组的照明一不 小心还把大会堂的桌子给烧了。大 会堂管理处的人没有说半句埋怨的 话, 因为他们都知道, 这是周总理交 给的任务。从排练舞台剧《东方红》 开始, 大会堂的有关工作人员, 就数 不清周恩来为了《东方红》来过多 少次大会堂了。摄制组偶然发现北 京体育学院刚落成的田径馆可以作 为一个新的摄影场地,于是打报告 给中央, 周恩来很快就批了。这样,摄制组就成为了这个田径馆的第一批使用者。

  王苹于 1990 年去世。她的女儿在回忆其母的文章中写道 :“妈妈后来常常感叹地说:‘《东方红》的总导演其实是周恩来总理,没有周总理的支持,大歌舞根本就拍不下来。’的确, 在妈妈保存的大量《东方红》拍摄资料里,几乎每一件事都是总理关心过的。从人民大会堂场地使用,到最后歌曲字幕到底上还是不上, 事无巨细, 总理总是随报随听,随听随帮助解决问题。数不清周恩来看过多少次样片。每次看完样片后都提出很具体而且很专业的修改方案。”
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  1965 年 9 月 18 日,周恩来审看刚拍完的影片《东方红》的全部样片。提出, 要再加一把劲, 使它达到完美境界,争取提前完成,国庆节上映。根据周恩来的要求, 摄制组再次进行了精雕细琢, 最为精彩的一笔是在影片的结尾增加了全体观众起立,与舞台上的演员一起高唱《国际歌》的激动人心的壮丽场景。电影于1965 年国庆节如期在全国上演。举国上下掀起了一轮看《东方红》、学《东方红》、唱《东方红》的热潮。后来在香港公映时,市民争相观看,仅 1966 年春节期间, 观众就达 15.6万多人次。当地媒体报道,“大开眼界”“叹为观止”“把中国几十年的革命斗争过程全部搬上银幕, 要让观众看得懂, 而且有兴趣看, 实在不是一件容易的事。《东方红》的确是一部巨大的艺术作品。”在央视 4 频道播放的向《 东方红》致敬节目的解说词中有这么一段 :“在 1965 年 10 月,电影《东方红》如期在全国范围内上演了。因为周恩来对《东方红》倾注了难以估量的心力,终使这部革命史诗成为划时代的不朽之作。”
 
 
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